Танец в художественной структуре пьес русских, белорусских и польских драматургов 1990-х – 2010-х годов
Елена Лепишева
Елена Лепишева - Белорусский государственный университет, Филологический факультет, Кафедра русской литературыhttps://orcid.org/0000-0003-3779-7394
Maciej Pieczyński
Maciej Pieczyński - Uniwersytet Szczeciński, Wydział Humanistyczny, Instytut Literatury i Nowych Mediówhttps://orcid.org/0000-0002-7746-954X
Abstrakt
In this paper, dance is considered as an element of the artistic structure of dramatic works of Russian, Belarusian and Polish authors of the 1990s–2010s. It was revealed that this element represents the level of the chronotope: it becomes one of its expressive modes (creating an atmosphere due to emotional «charge»), manifests itself as a «non-everyday form of behavior» of a character (J. Faryno), as a «spatial motive» (O. Bagdasaryan) as a sense-forming centre of the artistic universe. A comparative analysis of the plays written by Russian, Belarusian and Polish playwrights of the indicated period showed that in Russian drama the transition occured from the dance – a «spatial motive» to the dance – a semantic center representing author’s model of the world and a Nietzschean man in the terms of a spontaneous, unstable world order. That was caused by the strengthening of the performative and receptive potential of modern drama. At the same time, in the Belarusian drama, due to more strong genetic ties with folklore, the dance for a long time has been manifesting itself as a game form of non-everyday behavior, however, since the mid-1990s it is often introduced as a «spatial motive» representing the extremely deformed consciousness of characters. If it comes to Polish drama, despite the actualization of the dance in the significant for its development works, in the latest plays it rarely functions as a semantic center, because of political and social themes predomination. The authors of this paper made an attempt to clarify the reasons for differents of the dance in the Russian, Belarusian, Polish drama of the 1990s–2010s, based on sociocultural factors, as well as on the logic of the development of the literary proces.
Słowa kluczowe:
перформативность, хронотоп, русская, белорусская, польская драматургияBibliografia
Abdulaeva M., 2003, Ètnomuzykal’nye tradicii v mnogourovnevoj strukture identičnostej narodov Dagestana, [v:] Teoria i praktyka obsčetvennogo razvitija. [Абдулаева М., 2003, Этномузыкальные традиции в многоуровневой структуре идентичностей народов Дагестана, [в:] Теория и практика общественного развития].
Bagdasarân O.Û., 2006, Postvampilovskaâ dramaturgiâ: poètikaatmosfery, Ekaterinburg. [Багдасарян О.Ю., 2006, Поствампиловская драматургия: поэтика атмосферы, Екатеринбург].
Vyrypaev I., 2002, Kislorod. [Вырыпаев И., 2002, Кислород], [online], http://www.theatre-library.ru/authors/v/vyrypaev, [12.10.2019].
Vyrypaev I., 2011, Dreamworks. [Вырыпаев И., 2011, Dreamworks] (tekst sztuki otrzymany od autora).
Vyrypaev I., Tanec Deli, Вырыпаев И., Танец Дели, [online], https://litresp.ru/chitat/ru/В/viripaev-ivan/tanec-deli/1 [10.10.2019].
Gajnulin A., Toplivo, [v:] P’esyučastniki Lûbimovki-2016. [Гайнуллин А., Топливо, [в:] Пьесы участники Любимовки-2016], [online], https://lubimovka.ru/istoriya/31-2016/285-uchastniki-lyubimovki-2016 [13.10.2019].
Davydova M., A u nas v kvartire gaz, “Vremâ novostej” ot 25.09.2001. [Давыдова М., А у нас в квартире газ, “Время новостей” от 25.09.2001], [online], http://www.vremya.ru/2001/175/10/14650.html [10.10.2019].
Datskaâ A., 2019, Tanc, [v:] P’esy, otmečennye riderami Lûbimovki-2019, [Датская А., 2019, Танц, [в:] Пьесы, отмеченные ридерами Любимовки-2019], [online], https://lubimovka.ru/lyubimovka-god/627-noted-2019 [12.10.2019]
Dran’ko-Majsûk V., 2014, Pâsnâr, “Tèksty”, n 5, s. 187–248 [Дранько-Майсюк В., 2014, Пясняр, “Тэксты”, н 5, с. 187–248.]
Žurčeva O.V., 2009, Formy vyraženiâ avtorskogo soznaniâ v russkoj drame XX veka, Samara. [Журчева О.В., 2009, Формы выражения авторского сознания в русской драме ХХ века, Самара].
Lavlinskij S.P., Pavlov A.M., 2016, Groteskno-fantastičeskie aspekty novejšej dramaturgii, [v:] Novejšaâ drama XX–XXI vekov: predvaritel’nye itogi, Samara, s. 90–103. [Лавлинский С.П., Павлов А.М., 2016, Гротескно-фантастические аспекты новейшей драматургии, [в:] Новейшая драма ХХ–ХХI веков: предварительные итоги, Самара, с. 90–103.]
Litovskaâ A., 2019, Krizis teatral’noj paradigmy i performativnyj povorot v dramaturgii: diahroničeskij aspekt, [v:] Performatizaciâ sovremennoj russkoj dramy: slavânskij literaturnyj kontekst, s. 15–30. [Литовская А., 2019, Кризис театральной парадигмы и перформативный поворот в драматургии: диахронический аспект, [в:] Перформатизация современной русской драмы: славянский литературный контекст, 2019, Rzeszów, с. 15–30].
Muhina O., 2013, Olimpiâ. [Мухина О., 2013, Олимпия], [online], http://www.theatre-library.ru/authors/m/muhina olga [09.09.2019].
Muhina O., 1994, Tanâ-Tanâ. [Мухина О., 1994, Таня-Таня], [online], http://kamerata.ru/pages/page795.html [12.09.2019].
Muhina O., 1996, Û. [Мухина О., 1996, Ю], [online], http://www.theatre.ru/drama/muhina/u.html [12.11.2019].
Nicše F., 2007, Pis’ma, Moskva, [Ницше Ф., 2007, Письма, Москва.]
Nicše F., 1990, Tak govoril Zaratustra [Ницше Ф., 1990, Так говорил Заратустра], [online], https://salesmaster.com.ua/wp-content/uploads/2013/03/nicshe tak govoril zaratustra.pdf, [13.10.2019].
Polâkova M., Pojmi menâ pravil’no, [v:] P’esy, osobo otmečennye otborŝikami Lûbimovki-2015. [Полякова М., Пойми меня правильно, [в:] Пьесы, особо отмеченные отборщиками Любимовки-2015], [online], https://lubimovka.ru/istoriya/30-2015/105-pesy-osobo-otmechennye-otborshchikami-festivalya, [23.10.2019].
Prâžko P., 2006, Bollivud. [Пряжко П., 2006, Болливуд], [online], http://www.theatre-library.ru/authors/p/pryazhko [01.09.2019].
Sìn I., 2008, Ânoy Âno, “Tèksty”, n 6, s. 227–231. [Сiн I., 2008, Яно ы Яно, “Тэксты”, н 6, с. 227–231.]
Skarapanava Ì., 2012, Drukapìsy zmìcera Vìšnëva, “Belaruskae lìtaraturaznaǔstva”, vypusk 10, s. 91–10. [Скарапанава I., 2012, Друкапiсы Змiцера Вiшнëва, “Беларускае лiтаратуразнаўства”, выпуск 10, с. 91–102.]
Skirda E., Moli dohnut – motyl’ki parât, P’esy, otobrannye dlâ programmy čitok Lûbimovki-2015. [Скирда Е., Моли дохнут – мотыльки парят, Пьесы, отобранные для программы читок Любимовки-2015], [online], https://lubimovka.ru/istoriya/30-2015/104-pesy-otobrannye-dlya-programmy-chitok-lyubimovki-2015 [10.10.2019].
Farino E., 2006, Vvedenie v literaturovedenie, Sankt-Peterburg. [Фарино Е., 2006, Введение в литературоведение, Санкт-Петербург.]
Fišer-Lihte È.,2017, Èstetikaperformativnosti, Moskva. [Фишер-Лихте Э., 2017, Эстетикаперформативности, Москва.]
Četvergovaa A., Fioletovyeoblaka, P’esy, otobrannyedlâ programmy čitok Lûbimovki-2014 [Четвергова А., Фиолетовые облака, Пьесы, отобранные для программы читок Любимовки-2014], [online], https://lubimovka.ru/istoriya/28-2014/54-pesy-otobrannye-dlya-programmy-chitok-2014, [20.10.2019].
Kaźmierczak Z., 2000, Friedrich Nietzsche jako odnowiciel umysłowości pierwotnej. Analiza w kontekście fenomenologii religii Gerardusa van der Leeuwa, Kraków.
Słobodzianek T., 1992, Malambo. Argentyńska historia (tekst sztuki otrzymany od Teatru Dramatycznego w Warszawie).
Słobodzianek T., 2013, Młody Stalin (tekst sztuki otrzymany od Teatru Dramatycznego w Warszawie)
Елена Лепишева - Белорусский государственный университет, Филологический факультет, Кафедра русской литературы https://orcid.org/0000-0003-3779-7394
Maciej Pieczyński - Uniwersytet Szczeciński, Wydział Humanistyczny, Instytut Literatury i Nowych Mediów https://orcid.org/0000-0002-7746-954X
